DETALLES DE LA OBRA
La
mítica tapa
El arte de la tapa fue encargado a un
conocido de la banda. Storm Thorgerson y su equipo de Hipgnosis (nuevo
conocimiento) fundado en 1968 se dio a la tarea de darle la funda al disco.
Thorgerson en persona se dio una vuelta por Egipto para tomar unas instantáneas
y llegar al concepto de la pirámide.
Cada miembro de Floyd coincide y
recuerda que apenas vieron el mítico diseño (quizá el más reconocible junto al
Sgt. Peppers de The Beatles), eligieron unánimemente el prisma con el fondo
negro. El concepto engloba las luces usadas por la banda en vivo, la codicia y la simpleza.
Hipgnosis trabajó en otros diseños para
artistas como Deep Purple, AC/DC y
Depeche Mode, luego de su cierre en 1983 prosiguió con la banda hasta 1995.
El
coro desgarrado
Clare Torry logró crear o más bien
complementar una obra en tan solo tres horas. La cantante que comenzó su
carrera en 1967 pasando por el pre-punk o el jazz; sin embargo, es reconocida a partir del desgarrador canto de
The Great Gig in the Sky.
Grabada desde las 19.00 a las 22.00 del
21 de enero de 1973, la vocalización improvisada marcó al disco, aunque las
primeras críticas de revistas especializadas fueron negativas. Invitada por la
banda, Torry recibió la única instrucción de seguir la composición de Wright y
así lo hizo. Esta colaboración fue pagada entonces con apenas 30 libras, pero un
juicio a la disquera EMI le permitió ser reconocida desde 2005 como coautora de
la canción, incluyendo las respectivas regalías.
Exquisito saxo
Dentro del arsenal de recursos musicales e instrumentos que Floyd
aplicó para esta obra, destaca el saxofón de Dick Perry. Amigo de Gilmour desde
la banda Joker’s Wild, el saxofonista de Cambridge venía apoyando al grupo, especialmente en
las presentaciones en vivo.
Su imponente solo en Money o el melódico
acompañamiento en Us and Them son irremplazables. Perry continuó con Floyd
después de la ruptura en 1994 y participó del memorable y último reencuentro de 2005 en el
concierto Live 8 bajo el lema "No more excuses".
In-genio
Alan Parsons fue el responsable de la
mezcla del disco y de capturar muchos de los efectos y voces que fueron
incluidas en esta experiencia sonora. Provisto con una reportera tuvo la idea de
escenificar la introducción de Time, capturando el sonido de 50 relojes
cronometrados para dispararse uno tras otro.
Luego de su primer apoyo a Floyd, convertido en músico y con banda propia, Alan Parsons Proyect debuta en
1976 con una obra conceptual basada en el poeta Edgar Alan Poe. La presencia de
Parsons siempre fue ligada y reconocida a Floyd y su obra cumbre.
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